2016-12-21 16:52 来源:网友分享
秋暑,是指立秋之后暑气未退时候,古人说“秋暑无避处”,类似我们今天说秋老虎来了。
米芾《秋暑憩多景楼帖》
米芾的《秋暑憩多景楼》帖,就是在这个时候所作。“纵目天容旷,披襟海共开。山光随眦到,云影渡江来”,开头两句很舒畅,似有秋高气爽之意。但还是很热,暑憩,一个“憩”字点透山中凉亭多景楼的舒适。
毕竟入秋,溽湿之气褪去,在亭上凭栏望,天空高远,可以随目看到秋云在水面投下的影子。山中秋风渐渐,林叶飒爽,直叫米芾的感怀悲秋之情勃然而发,遂有“生涯付一杯”的慨叹。
多景楼
多景楼在镇江北固山的甘露寺中,与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称长江三大名楼。楼名取自唐文宗宰相李德裕诗句“多景悬窗墉”一语。传说刘备来东吴招亲时,吴国太曾在此相亲,故也称“相婿楼”,孙权的妹妹孙尚香出嫁前曾在此梳妆,所以又名“梳妆楼”。
元符三年(1100年)米芾写《秋暑憩多景楼》诗后12年,多景楼毁于大火,让米芾怅恨不已。直到听说“禅师有建楼之意”,遥想当年避暑之游,又写下了《多景楼诗》帖。后来,还为多景楼题上“天下江山第一楼”的匾额。
天下江山第一楼
米芾是一个很戏剧化的书法家,他不仅在书论中大放狂言,指名颜丑(他早年正是学习唐楷,在苏轼的点悟下才上追魏晋),还拜石为兄,爱砚成癖,喜好奇装异服,经常戴高帽子、穿大袍子出门,时人称其“米癫”,即使现在看来这个称号也不为过。但艺术偏偏爱不羁,或许只有这样才能跳出成规,形成自己的艺术风格。
《秋暑多景楼》帖,虽然是米芾中年时期的作品,但已经体现出很多米芾对书法的观念和认识。比如点画上,米芾认为“须如小字锋势备全,全无刻意做作乃佳”,十分注意轻重快慢不等,枯湿浓淡有别,时间节奏分明。他在 《海岳名言》中写道:“……侧收笔锋,笔笔如蒸饼,‘普’字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。”“蒸饼”状的笔画产生于过分的藏头收尾,做作,而且丧失了线条的张力,局促拘谨。而米芾说自己是“刷字”,正是他瞧不上过分拘谨的艺术追求的夸张表现。
大小大排列,顺势而为
“开”字两竖,似剑入云霄,奔雷电掣
《秋暑多景楼》帖中,如“纵目天”三个字,大小大排列,纵字的偏旁重,目字则取右势压住阵脚,天字撇捺开张,笔画厚重,正好托起纵目二字,一切都是顺势而为,毫无做作之态。又有“开”字两竖,似剑入云霄,奔雷电掣。苏轼曾经评价米芾“风墙阵马、沉着痛快”。黄庭坚评米字“快剑斫阵”。
左倾之感,摇摇摆摆,生动有趣
米芾云:“真字甚易,惟有体势难。”在《吾友帖》中他提出:“若得大年《千文》,必能顿长,爱其有偏侧之势。”可见米芾认为,结字在于体势,体势在于“偏侧”。《秋暑多景楼》帖中,“度江来”的“度”字,左边的撇画舒展而下,右捺却很快收住了,使这个字有左倾之感,摇摇摆摆,生动有趣。这种观念在他的很多行书帖中都有体现。
章法上,米芾认为每个字应当根据本身的结构特征,或大或小,任其自然。若状如算子,大字促令小,小字展令大,则非古也。《秋暑憩多景楼》中,“双足”、“穆王”二字的大小对比;“襟海”、“云影”之紧,“横风”、“多景梦”之松,便是这种认识的应用。
双、足两个字的大小对比
多景梦三个字突然排列畅阔
除了米芾的《秋暑多景楼》诗,宋代还有一位王岩叟,也留下了一册“秋暑帖”,现藏于故宫博物院。但除了王岩叟本人聪颖过人,为三元榜首(十八岁乡举、省试、廷对皆为第一)外,书法作品真是乏善可陈。
王岩叟秋暑帖
除了流传至今的墨迹,宋代很多文人其实都写过“秋暑”,比如杨万里的“夏暑减未曾,秋暑增愈剧。老翁避无处,茅斋聊憩息。”姜特立的“吾性仍忍寒,不爱秋暑闷。”司马光的“稚金避老火,暑势万骄盈。朱光烁厚地,万叶焦无声。”王安石的“秋暑汗流如炙輠,敝衣湿蒸尘垢涴。”秦观的“篱落秋暑中,碧花蔓牵牛”……并非他们有多爱“秋暑”,实在因为宋代文人对“岁时赋”这个题材情有独钟。
宋代人讲求天人合一,时空意识强烈,这从他们的审美下的瓷器、服饰、书画中都可见一斑。天象岁时赋渊深典则,正是建立在这样的宇宙天文观念上,结合宋代经学、理学、心学等发展而来。
周流六虚,变动不居。可以说,借助周易的五行、数理等推衍天地时空的运转变化、社会发展规律乃至命运个体,是宋代天象赋、岁时赋不断发展的内在动力。从流传下的赋作来看,岁时赋主要涉及天文历律、四时变化、节气月令等的。刘子晕的《溽暑赋》、朱熹《感春赋》、欧阳修的《秋声赋》、杨简的《月赋》都是其中代表。
秋燥患者较轻的会出现声音嘶哑,喉咙疼痛以及口腔溃疡等;有些人会咳嗽,声哑气喘不停,特别容易于夜晚发作,进而无法安心入睡;还有些体质差的人会将这种秋咳一路持续入冬,或转变为慢性支气管炎等严重症状。鼻敏感者导致鼻黏膜干燥,挖鼻孔最终会导致鼻子出血;还有就是不停地流鼻涕打喷嚏。皮肤也特别容易干燥、瘙痒甚至皲裂。头发容易出现干燥枯黄,便秘等。据这些表现询问病史和查体。